追求小確幸可以,但內需不足是硬傷 ▎台灣年輕人的出路在哪裡? >> PTT Reader

追求小確幸可以,但內需不足是硬傷 ▎台灣年輕人的出路在哪裡?

廈門大學2016「中文有戲」演出季正如火如荼在校內上演。「中文有戲」從2010年5月開始舉辦,今年來到了第七屆,來自台灣的歌仔戲演員林顯源,幾乎全程參與其中,今年他的身份是總製作。


 被台媒及同行稱為「台灣第一乾(男)旦」的林顯源,2008年跨海來到廈門大學中文系讀博士,研究戲劇戲曲藝術。第一屆「中文有戲」舉辦時,因為他有多年舞台演出、編導經驗,於是客串起導演及策劃。前年畢業後,他回台在電視台擔任製作人,這回為了「中文有戲」專程返廈。林顯源在台灣時還兼任台灣戲曲學院老師,對兩岸青年現狀多有接觸和觀察,呆丸君就此專訪他,聽聽他對當前兩岸青年交流的看法。



問:從學校到社會,大陸戲劇戲曲發展蒸蒸日上,台灣的戲曲教育環境呢?
兩岸戲曲教育最大的不同是就業環境,給人家的願景是最大的衝擊。

答:
     像廈大戲劇與影視學專業的學生,不愁找不到工作,對未來願景只是選擇的問題,他們可以留在廈門,或者回到老家,或者到北京、上海再進修。也是因為能進到廈大的學生,質量本身就比較高。而在台灣,大學變成隨便什麼人都可以讀。

     就戲曲人才來講,在台灣培養完沒地方塞,因為劇團人才已經飽和。雖然每個劇團都在說「缺人才」,其實一點都不缺,缺的是資源,缺的是演出市場,缺的是整體生態系統對演員的關注度。我常對台灣學戲曲的學生講兩件事,一是,如果你想要靠演戲賺大錢,趁早轉行;二是,如果你真的喜歡表演,就當理想去做,反正餓不死。但是你要自己判斷,市場在哪裡。不一定是大陸,歐美也有市場,但台灣相對狹小。

    可遺憾的是,聽得進去的人很少。


問:為什麼呢?

答:
     李登輝、陳水扁時代的「教改」對台灣年輕人影響非常大。因為「去中國化」,現在的台灣年輕人對大陸不瞭解,連中國文化的根基都找不到了,五千年的東西就這樣被切斷、重構了,所以沒有認同感。馬英九認識到這個問題,可是他到執政後期才推行「微調課綱」,太遲了。現在民進黨一上台,馬上廢除「微調課綱」。

     而我念小學時,剛好是上世紀80年代,台灣當局正推行「復興中華文化運動」,當時的「台灣文化建設委員會」在台灣的中小學設立有關傳統文化的社團和興趣班,書法、算盤、國樂、京劇等等。中國傳統文化是很博大精深的,價值更是歷久彌新。我喜歡傳統文化,更喜歡代表傳統文化的戲曲。

 
問:現在很多台灣年輕人追求「小確幸」,您怎麼看待?

答:
     台灣的很多小孩子一直以為台灣很強,台灣可以自給自足,但台灣內需不足就是現實,很多人沒有看清楚現狀,大家會覺得說「我小確幸就好」,被教育成「台灣主體意識」。你內需不夠,「政府」就要創造利多,但關鍵是「政府」沒錢。「政府」付一點點錢,就想把表演團隊抓在手裡,這是不可能的。表演團隊要生存,就要另謀出路,就要走出台灣。

    你看台灣劇場表演的大咖賴聲川、趙自強都跑到大陸來了。還有很明顯的,台灣有名氣的歌手也到大陸來發展了。



問:所以往大陸發展,是這些台灣年輕人的出路?

答:
大陸正著力發展文化創意,政策也鼓勵台灣人才到此發展,而中華傳統戲曲的市場就在大陸。要實現你的夢想,現在正是一個好時機。市場那麼大,只要你專業度夠,還怕沒事做?我也常對學生說,即使你不來發展,你也要來看,大陸跟你從電視上看到的有差。

     舉例說,像「中文有戲」能有現在這樣的規模,我從來不敢想。我當時過來廈大讀博,也是誰都不認識。

     我在台灣放棄過兩個「鐵飯碗」的工作,因為你要穩定的話,台灣的狀態就不適合穩定。我跟學生說,你們現在只顧自己是無能力,或者是故意忽視,假裝看不到。你們這輩的人,要往前看就要突破困境。有的學生回:「所以往大陸走就是突破困境了?」我就跟他說:「大家都往大陸去,你繞了一圈,還不是要往大陸走?所以直接進來就好了。」

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